Символично изкуство движение

Рупърт Бъни | Пасторале, 1893 г. | Изкуство в детайли

Pin
Send
Share
Send
Send




Заглавие: Pastorale [Морска идилия Пасторал]художник: Рупърт Чарлз Вулстен Бъни (1864-1947) **Дата: 1893стил: Импресионизъмсреда: Масло върху платноРазмери: 142.0 h x 251.0 wНастоящо местонахождение: Национална галерия на Австралия
Руперт Бъни (1864-1947) ** е австралийски художник **, който постига успех и признание като критик като чужденец в Париж.
Той получава почетен спомен на Парижкия салон от 1890 г. и бронзов медал на Парижката изложба Универсел през 1900 година.
Френската държава е придобила 13 от неговите творби за музея в Люксембург и регионалните колекции.
Рупърт Бъни ** беше условно от своето време, асимилирайки аспектите на символизма ** и естетизма и приемайки подобни алегорични предмети като редица европейски съвременници. Водата се повтаряше в образите му; Силното чувство на художника към водата може да бъде проследено още от детството, когато видял група хора, странно облечени в дълги бели рокли, които влизали в морето близо до дома му в Сейнт Килда, Мелбърн.
Откъдето Бъни наблюдаваше, той не осъзнаваше, че тържествената церемония е християнски ритуал на кръщението. Първата самотна възрастна скръб на Бъни също включваше вода. На 19-годишна възраст той ескортирал умиращия си баща на пътешествие из целия свят, за да опита изцелението на водите на Карлсбад. Зайче в възрастен живот се справи с личния стрес - и обривите, произтичащи от него - чрез къпане в топла вода. Той каза, че баните са единственото лекарство. В серия от картини, произведени през 1880-те и 1890-те години, водата присъства катоестественелемент от странни морски хора. Бъни първо скицира морските нимфи ​​и тритони през 1887 г. във френската провинция Бретан. В скицата си, сред рисунките на древни менхири, стръмни скали и море, едно изображение показва гола жена, чиито крака завършват с рибарски опашки, разположени върху скала в морето.
Бретан, известен като регион на мита и легенда, и курорт от 1860-те години за художници, вдъхновени от неговата екзотика и мистерията на неговата сребърна светлина, следователно изглежда е бил един източник на вдъхновение за изображенията на Трини от Бъни. Друг източник е швейцарският романтичен художник Арнолд Бьоклин **, чиито картини изобилстват с кентаври, тритони, нимфи ​​и екстравагантни творения на фантазия.пасторален' - 'странно достатъчно име- каза списание „Изкуство“,виждайки, че това е, преди всичко, морска картина на идеални нимфиПасторалът от 1890 г. също е бил морска картина. Съдейки по тези картини, концепцията за пасторал на Бъни е била алегория от вида, популяризиран от френския художник Пувис де Шаван ** Ван Гог пише за снимката на Пувис де Шаван **. Приятна земя c.1882, в термините, които обхващат пасторалната идея на Бъни:
"Чувствате, че сте свидетел на ... странна и щастлива среща между много отдалечена древност и гола модерност".
Срещата между древността и модерността е от решаващо значение за начина, по който са замислени пасторалите на Бъни и чувствата, които те предизвикват. Настроението не е толкова носталгично, колкото съзнанието за контраста: приятната земя на Зайче съществува едновременно с модерността, в критично отношение към нея. Във всяка пастора на Бъни има контрастиращи сфери. Макар изображенията да са доста различни, и двете се разделят на земя и море, всяка със своите езически обитатели: русалки и русалки в морето; маймунски фавни на земята; и между тях, буквално запълвайки пространството междуидеална нимфа„споменатата от списанието за изкуство и красив младеж. нимфията на младия мъж и млад мъж са от чисто съвременен тип, възхваляван в естетически романи и снимки на предрафаелитския художник Едуард Бърн-Джоунс. те притежават аристократично липсващо голи същества от двете страни. Младежите в двете картини седят на брега с висящи крака и играят по тръба; музиката, за Bunny, е елементът, който свързва тези различни области. Морските нимфи ​​гледат към музиката, фавните чакат ръцете си зад ушите си, за да чуят по-добре и нимфата слуша с глава на рамото на младежа. Червени макове, символизиращи сладки сънища, цвете в тревата. Белите скали и пещерата в далечината подсказват, че Бъни може би е имал предвид камъните от креда на Бретан и Нормандия. Въпреки това, той не се интересуваше да описва нито конкретен сайт, нито дори специфичен ефект от светлината. Неговата загриженост се състоеше в това да предизвика един свят на мечтание. | © Anne Gray (ed), австралийско изкуство в Националната галерия на Австралия


La "пасторал", придобити в Националната галерия на Австралия, стартираща австралийска музикална класа ** Rupert Bunny, която е впечатляваща и красива, но в същото време може да се възползва от възможностите на композитора. Международен опит на Руперт Чарлз Вулстен Бъни (29 септември 1864 - 25 март 1947ante durante i 50 anni che trascorse a Parigi, за да се увери, че е по-добре в Европа и расото даи принципали musei.
Ha ottenuto una menzione d'onore Ал Салоне ди Париж дел 1890 Съд и тройни питюри ed mon medlia di bronzo al Paris Експозиция Universelle nel 1900 con il suo Seppellimento di Santa Caterina d'Alessandria.
Lo Stato francese е придобил 13 деи сурови лаври за Музея Люксембург и колегиуми. Ера:
"colorista sontuoso e pittore splendidamente erudito di temi ideali, de il kreator dei dipinti più ambiziosi prodotti da un australiano".


Гледай видеото: Детайли - портрет (Декември 2022).

Загрузка...

Pin
Send
Share
Send
Send