Анри де Тулуз-Лотрек | Пост-импресионистки художник

Send

Анри де Тулуз-Лотрек, изцяло Анри-Мари-Раймонде де Тулуз-Лотрек-Монфа (роден на 24 ноември 1864 г., Алби, Франция - починал на 9 септември 1901 г., Malromé), Френски художник, който наблюдава и документира с голяма психологическа проницателност личности и аспекти на парижкия нощен живот и френския свят на забавленията през 1890-те години.
Използването на свободно течаща, експресивна линия, която често става чиста арабеска, води до силно ритмични композиции (напр. В цирка Фернандо: The Ringmaster, 1888). Крайното опростяване на структурата и движението и използването на големи цветови зони правят плакатите му някои от най-мощните му творби.

Детство и образование

Семейството на Тулуза-Лотрек е било богато и е имало потомство, което продължава без прекъсване обратно към времето на Карл Велики. Той е израснал сред обичайната аристократична любов на семейството си към спорта и изкуството. По-голямата част от времето на момчето беше прекарано в Château du Bosc, едно от семейните имоти, разположени близо до Алби. Дядото, бащата и чичото на Анри бяха талантливи създатели на проекти и затова не беше изненадващо, че Анри започнал да скицира на 10-годишна възраст.

Неговият интерес към изкуството нараства в резултат на неговата недееспособност през 1878 г. от злополука, в която е счупил лявата си бедрена кост. Дясната му бедрена кост беше счупена малко повече от година по-късно във втора нередност. Тези инциденти, изискващи продължителни периоди на възстановяване и често болезнено лечение, оставиха краката му атрофирани и направиха ходенето най-трудно. В резултат на това Тулуз-Лотрек посвещава все по-големи периоди на изкуството, за да премахне често самотните часове.

Първото посещение на Тулуза-Лотрек в Париж е настъпило през 1872 г., когато той се е записал в литиевите фонтани (сега Lycée Condorcet). Той постепенно преминава към частни преподаватели и едва след като е преминал бакалавърския изпит през 1881 г., той решава да стане художник.

Първият му професионален учител по живопис е Рене Принчета, приятел на семейството на Лотрек. Славата на Princeteau, такава, каквато беше, произлиза от неговото описание на военни и конни предмети, направени в академичен стил от 19-ти век. Макар че Тулуз-Лотрек се справя добре с Princeteau, той се премества в ателието на Léon Bonnat в края на 1882 година.
В Bonnat, Тулуза-Лотрек срещат художник, който се бори яростно срещу отклонението от академичните правила, осъжда подхода на импресионистите и съди рисунката на Тулуз-Лотрек "бруталенРаботата му е получила по-положителна реакция през 1883 г., когато се присъедини към студиото на Фернан Кормон.

В началото на 1880-те години Кормон се наслаждаваше на известна личност, а студиото му привличаше такива артисти като Винсент ван Гог и художника-символист Емил Бърнард. Кормон даде на Тулуз-Лотрек голяма свобода в развитието на личен стил. Одобреният от Кормон за работата на своя ученик е доказан от неговия избор на Тулуз-Лотрек, за да му помогне да илюстрира окончателното издание на творбите на Виктор Юго. В крайна сметка обаче чертежите на Тулуз-Лотрек за този проект не бяха използвани.

Въпреки това одобрение, Тулуз-Лотрек намира атмосферата в студиото на Кормон все по-ограничаваща. "Корекциите на Кормон са много по-добри от това на Бонът- пише чичо му Чарлз на 18 февруари 1883 година.

- Той гледа на всичко, което му показвате, и го насърчава постоянно. Това може да ви изненада, но това не ми харесва толкова много.

Академичният режим на копиране стана непоносим.
Той направи "голямо усилие да се копира точно моделът- спомня си един от приятелите му по-късно.но въпреки себе си той преувеличаваше някои подробности, понякога общият характер, така че той се изкривява, без да се опитва или дори иска..

Скоро присъствието на Тулуз-Лотрек в студиото в най-добрия случай става рядко. След това той наел собственото си студио в Парижския квартал Монмартър и се занимаваше най-вече с портрети на приятелите си.

Документалистът на Монмартър

Така в средата на 80-те години на ХХ век Тулуза-Лотрек започва своята връзка с бохемския живот на Монмартър. Кафенето, кабарето, артистите и художниците от тази област на Париж го очароваха и доведоха до първия му вкус на публично признание. Той фокусира вниманието си върху изобразяването на популярни артисти като Аристид Бруан, Джейн Аврил, Лои Фулър, Май Белфор, Мей Милтън, Валентин Льосесе, Луис Вебер (известен като La Goulue ["Омачът"]), и клоуни като Cha-U-Kao и Chocolat.

През 1884 г. Тулуз-Лотрек се запознава с Бруант, певец и композитор, който притежава кабаре, наречено Мърлитон. Впечатлен от работата му, Бруант го помолил да подготви илюстрации за песните си и предложил на Мърлитон като място, където Тулуз-Лотрек може да покаже творбите си. По този начин и чрез репродукции на рисунките му в списание Бруан Мърлитон, той станал известен в Монмартър и започнал да получава комисионни.

Тулуза-Лотрек се опита да улови ефекта от движението на фигурата чрез изцяло оригинални средства. Например съвременникът му Едгар Дега (чиито творби, заедно с японските отпечатъци, са имали основно влияние върху него) изразено движение чрез внимателно представяне на анатомичната структура на няколко тясно групирани фигури, опитвайки се по този начин да изобрази само една фигура, уловена в последователни моменти във времето.

Тулуз-Лотрек, от друга страна, използваше свободна линия и цвят, които сами по себе си предаваха идеята за движение. Линиите вече не бяха свързани с това, което беше анатомично правилно; цветовете бяха интензивни и в техните съпоставяния генерираха пулсиращ ритъм; законите на перспективата бяха нарушени, за да се поставят фигури в активна, нестабилна връзка със заобикалящата ги среда.

Често срещано устройство на Тулуз-Лотрек беше да се съставят фигурите, така че краката им да не се виждат. Въпреки че тази характеристика е интерпретирана като реакция на художника към собствените му застояли, почти безполезни крака, всъщност лечението елиминира специфичното движение, което след това може да бъде заменено от същността на движението. Резултатът е изкуство, пулсиращо от живота и енергията, което в своята формална абстракция и цялостна двуизмерност предвещава обрат към училищата на фовизма и кубизма през първото десетилетие на 20-ти век.

Оригиналността на Тулуз-Лотрек се появи и в неговите плакати. Отхвърляйки идеята за високото изкуство, направено в традиционната среда на масло върху платно, Тулуз-Лотрек през 1891 г. прави първия си плакат, Мулен Руж-Ла Гуле. Този плакат спечели популярността на Тулуз-Лотрек. "Моят плакат е залепен днес на стените на Париж ", художникът гордо заяви. Беше един от повече от 30 души, които щеше да създаде през 10-те години преди смъртта му. Плакатите предоставиха на Тулуз-Лотрек възможността за широко разпространено въздействие върху неговото изкуство, вече не ограничавани от ограниченията на стативната живопис. Те също така засилиха успеха си през предходната година, когато творбите му бяха показани в Брюксел на изложението XX (Двадесет), авангардна асоциация и в Париж в Salon des Indépendants.

Тулуз-Лотрек е най-важен за успеха му в надхвърлянето на представянето на повърхностната реалност до дълбокото разбиране за психологическия състав на своите поданици. След 1892 г. той се обърна към литографията като среда, подходяща за тази цел.
Сред повече от 300 литографии, произведени през последното десетилетие от неговия живот, са албум от 11 отпечатъка, озаглавен Le Café Concert (1893); 16 литографии на изпълнителя Ивет Гилбърт (1894); и серия от 22 илюстрации за Les Histoires naturelles на Jules Renard (1899). Но нито едно от тези произведения не е по-значимо от Елс, серия, направена през 1896 г., представяща чувствителна картина на живота на публичния дом. Тулуз-Лотрек прекарва дълги периоди, наблюдавайки действията и поведението на проститутките и техните клиенти.

Получените 11 произведения разкриват тези индивиди като човешки същества, с някои от същите силни страни и много от слабостите на другите членове на обществото. Шедьовър на този жанр е Au salon de la rue des Moulins (В салона). Тази картина предизвиква съчувствие от страна на зрителя, когато наблюдава изолацията и самотата на жените, качествата, които младият Тулуза-Лотрек така често е преживявал. В салона е блестяща демонстрация, следователно, на заявеното му желание "изобразяват истинското, а не идеалното ", в която истинността се основава не на внимателно представяне на детайлите, а по-скоро на улавяне, в няколко кратки мазки, на съществената същност на даден субект.

Появата на Елс съвпадна с нарастващото влошаване на физическото и психическото му състояние. Фигурата на Тулуза-Лотрек, дори сред най-голямото човешко разнообразие, открито в Монмартър, остана безспорно. Неговият напълно развит торс лежеше на джуджета. Неговият размер изглеждаше още по-малък поради практиката си да се свързва с необичайно високи мъже, като неговите съученици Максим Детомас и Луи Анкетин и братовчед му и близък приятел Габриел Тапие дьо Келиран. Често ироничният му тон не успя да прикрие фундаменталната неприязън към физическия му вид, а писмата му съдържат много унизителни забележки за тялото му и препратки към нарастващия брой болести, включително сифилис.

Пиейки тежко в края на 90-те години, когато той поощри популяризирането на коктейла, в началото на 1899 г. той претърпял психически колапс. Непосредствената причина беше внезапното, необяснимо заминаване на майка му от Париж на 3 януари. семейството, особено на майка му, която винаги е подкрепяла неговите амбиции; и той я тълкува като предателство.
Ефектът върху отслабената му система беше тежък и скоро след това той бе извършен в санаториум в Ньой-сюр-Сен. Това решение е взето от майката на художника, срещу съвета на роднини и приятели на художника, с надеждата да избегне скандал.

Тулуз-Лотрек остава официално ангажиран до 31 март 1899 г., въпреки че той избира да остане в санаториума до средата на май. Докато беше там, той успява да демонстрира своята яснота и сила на паметта си, като подготвя редица творби по темата на цирка.

Тези творби обаче не притежават силата и интензивността на по-ранните му композиции. През пролетта на 1900 г. отново започнал да пие много. По-малко от три месеца преди 37-ия си рожден ден, той умира в Château de Malromé.

Оценяване

Тулуз-Лотрек силно повлия на френското изкуство от края на 19-ти и началото на 20-ти век чрез използването на нови видове предмети, способността му да улови същността на индивида с икономически средства и стилистичните си иновации. Въпреки деформацията и последствията от алкохолизма и психичния колапс по-късно в живота, Тулуз-Лотрек помогна да се определи хода на авангардното изкуство далеч отвъд ранната и трагична смърт на 36-годишна възраст.

Тулуз-Лотрек не е бил дълбок интелектуалец. Tapié de Céleyran пише, че чете малко и когато го прави, обикновено е през нощта, заради безсъние. Но той беше велик сатирик от претенции и конвенции. По типичен начин той предава първоначалния си неуспешен опит за завършване на бакалавърска степен, като отпечатва картички с имена.Анри дьо Тулуз-Лотрек, флункер на изкуствата".

Тази иконоборство се появи и когато той пародира сериозната символична работа на Пиер Пувис дьо Чаванс „Свещената горичка“, като я превърна в буйна сцена, изпълнена с буйни приятели (1884), И въпреки това той също можеше да се бута в плуване и каране на лодка, а в края на живота си постави гребане в ателието си. В ентусиазма си към спорта той веднъж придружава френски екип за колоездене на пътуване през Англия. Тулуза-Лотрек е, както двама наблюдатели са сключили,чувствителен, дълбоко любящ човек, съзнаващ своята немощ, но облечен в маска на веселие и ирония".

Въпреки че днес е признат за главна фигура в изкуството от края на 19-ти век, статутът на Тулуза-Лотрек през живота му е бил оспорван. Действително, бащата на художника, който проявява незначителен интерес към сина си, след като е преустановил травмите си, разглежда работата на сина си само като "груби скици" и никога не може да приеме идеята за член на аристокрацията, който да предаде класа си, като се обърне от "джентълмен„Художникът до професионалист. Удрян от такава критика и възпрепятстван от неговите недъзи, Тулуз-Лотрек продължи да се появява като плодовит художник, чиято работа в крайна сметка помогна да се оформи изкуството на идните десетилетия. | Алан Къртис Бирнхолц © Енциклопедия Британика, Инк

Il conte Хенри-Мари-Реймон де Тулуз-Лотрек-Монфа (Алби, 24 ноември 1864 г. - Сен-Андре-дю-Буа, 9 септември 1901 г.) е изброена по-горе, но е много по-значима делтоарто на Ottocento.
След като импортирането на импресионисти не е необходимо, илюстрацията и литературата ще ви помогнат да се възползвате от възможностите си за отдих и почивка в Parigi di fine Ottocento. Тулуза-Лотрек съдейства за удостоверяване на броя на илюстрираните картини на Рива, а също така и за новите домове, които са изложени на доверие, а малката генетика на децата е изложена на клинична картина. Тулуза-Лотрек е на 37 години по-малко, а езерото за устни.

Le origini

Анри-Мари-Реймонд де Тулуз-Лотрек-Монфа начело № 1864, първоначално замисъл на Алфонс-Шарл-Мари-де-Тулуз-Лотрек-Монфа и д-р Адле-Зое-Мари-Маркет-Тапие де Челейран.
I Toulouse-Lautrec са вдигнали дискриминацията си към Раймондо в Толоса, но не са влезли в сила, а 1196 г. са в процес на действие, противоположно на Аликс, а също така и на Lautrec. La famiglia regnò per secoli sull'Albigese.La famiglia nel XIX secolo apparteneva alla типица аристокрация ди провинция, proprietaria териера, диригентство вита агиата тра и варианти castelli di proprietà nel Midi e nella Gironde grazie ai proventi dei loro vigneti e poderi.

Хотелът разполага с уютни апартаменти, разположени в квартал Sologne. Изисква се често да се споменава, че ще има общество, което ще бъде удоволствие, и ще се погрижи за шантили. Политическото право е, че не можете да се възползвате от това на Lautrec venne chiamato Henri, но в същото време ще бъдете преместени в тропическото поле Chambord.Un fratello, Richard, nacque nel 1867, ma morì l'anno seguente.

Нел 1872, Лотрек се превърна в една от най-популярните местности в Париж.oggi Liceo Condorcet). Qui conoscerà Морис Джаянт, di origine alsaziana; che divenne suo amico fidato; Jayant riconobbe предварително за генио ди Henri, ed in seguito sarebbe divenuto anche il curatore della sua eredà, il biografo e avrebbe fondato, ad Albi, il museo dedicato all'amico.Nel 1878, ad Albi, nel salone della casa natale, Henri cadde sul parket mal incerato e si ruppe il femore sinistro; l'аnno successivo, durante un soggiorno a Barèges, менте aveva ancora l'apparecchio ortopedico alla gamba sinistra, cadendo in un fossato si ruppe l'altra gamba.

Essendo affetto da picnodisostosi (oppure da osteogenesi imperfetta, не е гвардично, но не е в състояние да разбере, че е за възрастен, не е необходимо да има веро наност, римасе алто соло 1,52 м, а също така и нормално нормално0,70 mДа се обръща внимание на въпроса, ако е необходимо, за да се направи опит за придобиване на корпорация, за да се провери дали е необходимо да се включи частен партньор, който се занимава с спортни и социални грижи, за да се превърне в по-голям брой хора, които се интересуват от интерпретация на децата в обществото, като се погрижат за пълноценна употреба на обществото, Arte.

Второто състезание за състезание, което е в състояние да се превърне в нещо, което може да се сбъдне:Хо ла statura del mio casato», Цитирано от longhezza del suo cognome nobiliare (от Тулуз-Лотрек-Монфа).

Il gruppo "Les XX"

Идеален за развлечения и отдих Théo van Rysselberghe scoprì il talento di Lautrec e lo invitò ad esporre con il gruppo dei XX nel 1888 a Bruxelles. L'artista belga parlando di Lautrec - Октава Маус дисе: … Non è niente мъжки il tappetto; quel tipo ha del talo".Възможно е да се възползвате от това, за да получите достъп до настоящите продукти на изкуството. Насладете се на туристическа обиколка на ХХ в.

Lautrec sulla propria pagina disegnò un clown con l'elenco delle sue opere esposte. Tra le dieci opere vi erano il "Ritratto di Médèle de Toulouse-Lautrec", "Au Cirque: Данс Les кулис","La contessa Adel de Toulouse-Lautrec nel salone де Château де Малроме "е" Франсоа Гаузи".Посочете Бруселски анче l'anno successivo, nuovamente il"Бал дю Мулен де ла Галет" (già esposto al Salon) e "Liseuse". Quando si recò all'esposizione ebbe un violento litigio con il belga Хенри Де Гроу че parlando ди Ван Гог ло разгледайте un ignorante е uno sbruffone. La lite degenerò al punto tale che Lautrec sfidò a duello il belga и la cosa sarebbe се октава Maus non avesse convinto il De Groux един ритуар.

La tecnica

Лотрек си представя Антанте ал питтура ди Сеурат, Гоген, Ван Гог в аперто контрастиращ блестящ импресионистичен Bonnard e Vuillard.

Гостите могат да се възползват от впечатляващите впечатляващи впечатляващи впечатляващи качества и впечатляващи впечатляващи качества, които могат да доведат до изгаряне на кръвта и рисковете, а също така и от впечатляващо впечатляващо изживяване, както и от невъзможност за отдих и развлечение. fusione tra effetto luminoso ed atmosferico, а la figura viene semper rappresentata in primo piano e l'ambiente che la circonda и solamente un pretesto per caratteriszarla.In seguito Lautrec utilizzò nelle proprie opere una pittura ad olio molto fluida, quasi dovesse eseguire un acquarello, dentro però uno schema compositivo ben delineato. Abbandonò del tutto le sensazioni ottiche di Манет о Моне, за концентрация на принципал на сулфатната фигура умана.

Разгледайте всички марки, които можете да намерите в Théodore Duret. del pittore divenne molto semplice con la presenza преобладаващ блу дер верди, contrapposti ai viola ed ai rosa.A prima vista, le opere mature di Lautrec sembrano квази създаде "di getto", съм без козметика. След като сте готови за работа с карбоновите си съкровища, можете да се възползвате от тях."cartone"collumeggiature"bianche. In seguito all'evaporazione del"среда"rimaneva solamente il tratto del colore caratterizzato да un'opacità molto simile al pastello.

Sopra questo "impiantoАко сте в стаята, ще ви помогна да направите това, за да продължите да изпълнявате задълженията си, за да се възползвате от всичко, което е необходимо, за да го направите. В alcune зона viene applicato il colore che definisce la figura sostituendone la linea che fino a quel momento епоха stata, която е преобладаваща. dei Fauves e degli Espressionisti.

I temi pittorici

МонмартърАли inizi degli anni Novanta, Lautrec cominciò a rappresentare и locali di Montmartre, le opere "Ал Сирко Фернандо", "Бало ал Мулен де ла Галет", "Ал Мулен Руж", размишлявам, че оценявам каквото и да било, за да разберем каква е причината за Дегас и Фореан, портато l'artista alla maturità artistica.

Ментор на Barone Haussmann cambiava il volto del centro di Parigi con grandi булевард, Montmartre zona periferica и nord della città ерата rimasta intatta. Жерар дьо Нервал così la descriveva:

«Ако сте спретнат, ще се наслаждавате, ще се наслаждавате, ще се наслаждавате на спокойствие, ще се радвате на това, че сте в състояние да се насладите, и ще се насладите на всичко, което ви е необходимо.».

Dei numerosi mulini che avevano costellato la "Бют ди Монмартър"nel XIX secolo ne erano rimasti tre; търсенето на информация за разходка и излизане на баровете на място, където можете да се насладите на разнообразни възможности за почивка. Интересите на децата ще бъдат разгледани в района на Париж, който не се нуждае от такъв. e режим Чарлз Zidler, proprietario dell'Hypodrome e della sala да бало неия Jardins де Париж, април nel 1889 con il suo социалния Джоузеф Олер il Moulin Rouge Nella zona vi erano già il Circo Фернандо, Le Mirliton и Le Chat Noir, famoso за всякакви музикални музикални произведения.

Lautrec, освен ако не е по-добре от всички, които са пълни, трябва да се запознаят с всички останали. Не е необходимо да се спазват изискванията, които се отнасят до проспериращите и деи суеи дивертисменти, които се приемат за спечелване. Не е бизона габаритни на борсата на Франция, а не на цената на цялата територия, но не и в ромски квартал, където се продават 3000 екземпляра на месечна възраст и на борда на обществото.

«… търсене Toulouse Lautrec е проприо уно svergognato; напр. rifiuta ogni genere di abbellimento sia nel disegno che nei colori. Bianco, nero, rosso a grandi macchie e forme semplici, които искат да бъдат запазени. Не са в процес на разглеждане на въпросите, свързани с това, че са готови да изпълняват задълженията си, както и да се възползват от възможностите на клиентите, за да могат да се възползват от тази услуга.».

торпеден катер

Ирте Гилбърт, Джейн Аврил, Аристид Бруант и Май Милтън ще се молят, а не сарбьосните хора, които живеят в Лаутрек. Eldorado, il Jardin de Париж, Les Ambassadeurs o La Scala attraverso dipinti e manifesti che contribuirono anche alla loro notorietà.

Във всички случаи, когато е необходимо, можете да се възползвате от възможностите си, за да се възползвате от възможностите си, които могат да бъдат превърнати в изглед към морето.

«… Вие сте в състояние да го направите, а след това, ако сте, ще бъдете сигурни, че сте спретнати, а след това можете да се възползвате от предимството си и да го направя.… »

Във връзка с това, Lautrec е упълномощен да се произнесе по въпроса. Артър Хук директор на Ла Депу де Тулуза:

«Хайде avrebbe potuto, essendo feroce con sé stesso, non esserlo con gli altri! Nella е опера, която не може да ви предложи самостоятелно визуализация, ако не сте в състояние да се възползвате от това, което искате да направите. (…)».

Le "Maisons затваря

Представянето на Lautrec dei bordelli parigini sono forse е подало молба за по-голямо удоволствие. Joyant не може да се погрижи за това, че ще получи информация за 1892-1895 г., след като е 1891-1894 година. В каталога на Mme Dortu има кола от 1893-1894 година. Lautrec lavorava molto spesso nei bordelli в центъра città specialmente intorno all'Opéra ed alla Biblioteca Nazionale, основната част от делото Rue d'Amboise е ал 6 di Rue Moulin.

Алкохолният хемороид е бил преведен с проституция. Lautrec aveva sviluppato un'amicizia con alcune di loro, ал altre lo chiamavano "Monsieur le Comtelu lod g. né la caricatura presente in molte raffigurazioni che Дега фес нели anni Settanta o negli acquarelli di Bernard, ma raffigurò le prostitute "tutto tondo"sia nelle ore del lavoro che nel loro ambiente domestico. Trascurò il lato erotico della rappresentazione raffigurando raramente anche la clientela maschile.

Lautrec non rappresentò и bordelli nemmeno con l'interesse umanitario dei suoi колегиите на sinistra, ma più per un interesse per i luoghi del divertimento pubblico (дойде rappresentava il Moulin Rouge(e) моли воля и луоги е ле персоните да представят соно за първи път (номинирано за всички проститутки) в атестирането на децата, както и в занаятчийството на състезанието, както и в състезателната сцена на асистенцията mettersi al lavoro con rassegnata docilità, propria della loro classe сдружение, което може да бъде използвано за обслужване на клиенти, което не е свързано с никой, и не е в състояние да обсъди въпроса за класа на социалните услуги, които не са предназначени, без да се налага соло di realismo e arte pura.

Retrospettive

Senza Maurice Joyant, вероятността на Лотрек да не се превърне в фамилия, че е в състояние да направи това. Nel 1888 Joyant vecchio compagno di Liceo di Lautrec riallacciò l'amicizia con l'artista, nel 1890 св. Theo Van Gogh nella direzione della galleria Goupil, sul boulevard di Montmartre.

Моментът е подходящ за разглеждане на Lautrec, дължащ се на ретроспективно, но вече 1893 година в Париж и 1898 година на Goupil di Londra. Алла Морте дел филио, италията на Алфонс инкарна Джойънт идват esecutore testamentario ed egli divenne a tutti gli effetti il suo "erede spirituale " organizzando nel 1914 una nuova retrospettiva, ma soprattutto убедителен ла contessa Adèle madre di Henri a donare alla città di Albi il patrimonio di opere del figio da lei conservato.Il 30 luglio 1922 alla presenza di Léon Berard, ministro dell'Istruzione e Belle Arti, Допълнителна информация за този Joyant faticò не се извършва, за да се направи преглед на най-новите възможности за авторски права, но не и в двореца на Алби и музея на Тулуз-Лорец.