Ренесансово изкуство

Росо Фиорентино | Pietà, 1538-1540 | Лувъра


Това е единствената стативна картина, която може да бъде датирана със сигурност на престоя на Росо във Франция през 1530-40 г. Възглавничките под тялото на Христос носят сините знаци на оранжевия фон на герба на полицая Ан де Монморенси, от чийто замък В Ecouen Pietà е откаран в Лувъра в края на 18-ти век. Белезите, видими върху телата на Христос и Свети Йоан, се дължат на първоначален, обърнат състав - всилен при рентгенова снимка - което Росо беше прекъснал.


  • Шедьовър на полицая
По време на Френската революция Росо Пиета е конфискуван от Château d'Ecouen, резиденцията на Ан дьо Монморанси, констебъл на Франция, е построена за себе си. Разположена над главната врата на параклиса, картината бе без съмнение поръчка: гербът на полицая може да се види на възглавниците, върху които почива Христос. Първоначално произведението може да украси каменния олтар на параклиса, който сега се намира в Шато де Шантили. След като Де Монморенси падна от полза, активите му преминаха към семейство Конде. Това е единственият оцелял пример за религиозните произведения, извършени във Франция.
  • Трагична сцена
Измъчена, но силно творческа личност, Росо постави всичко в поразително трагичната композиция на тази сцена. Стегнатата рамка пронизва фигурите на преден план, оставяйки пещерата в задната част, която едва се вижда. В центъра Богородица, разперила ръце като знак на страдание и подкрепена от светена женска фигура, заема цялата ширина на платното. Протегнато пред нея, бледното, измършавяло тяло на мъртвия си син се държи от Мария Магдалена и Св. Джон се опира на възглавници с цветовете и гербовете на полицая. Прострелян с лични мъки - Росо е извършил самоубийство през 1540 година - картината също така олицетворява формалните и интелектуални стремежи, донесени във Франция от италианците. Съветът на Трент излезе срещу този вид картина, намирайки я твърде открито за своята религиозна тема. Последните лабораторни изследвания в Лувъра разкриха наличието на по-ранна работа, изоставена от художника, в която подредбата на фигурите е обърната. Не е известно обаче дали тази основна картина е завършена работа или просто груба версия.
  • Росо и първото училище на Фонтенбло
Под заклинанието на италианската култура след успеха си в италианските войни, Франсоа имаше желание да има италиански художници в неговия двор. За първи път той покани Леонардо да Винчи, а след това, през 1530 г., нарича Росо от Флоренция до двореца във Фонтенбло. Росо е работил по декорацията на двореца, а Примитисио се присъединява към него няколко години по-късно. Там той създава оригинално, сложно творчество, чийто връх е галерията на Франсоа I, където се появява сложна алегорична и символична лексика в смесица от скулптура Той също така донесе на Франция нов поглед към човешката фигура, с нейните корени във флорентинския манеризъм *: удължените тела, изразителните форми, ъгловите гънки и ярки цветове, които се намират в Лувъра Пиета.Библиография - SCAILLIEREZ Cécile, Rosso. Le Christ mort, Париж: RMN, 2004 - Досие на Лувъра: Експозиция-досие на департамента на Peintures. | Гийом Казеруни, © Лузе





La Pietà е un dipinto a olio su tavola trasferita su tela (270x201 cm) di Rosso Fiorentino *, база данни от 1537-1540, от името на Лувъра в Париж. Оригиналът на операцията е част от оригиналната история на Франция и Франция.
  • Storia
Lopera, втората от тестовете на Вазари *, се попълва с добавка към галерията на Франциско и замъка на Фонтенбло. Lo storico aretino indicò идва committente il connestabile Ан де Монморенси, il cui armoriale и trova anche sul cuscino su cui è appoggiato Cristo; la Pietà si trovava proprio nel suo castello d'Écouen (appesa sulla porta della cappella), да се погрижи за начина, по който да се ползва от чудесната папа, а именно от XVIII в. Също така и от Gesù e di Giovanni sono stati trovati ai raggi X i sei di di kompizione inizialmente pensata all'arrovescio, che fu coperta con lo sfondo scuro.
  • Descrizione e stile
Il corpo di Cristo разполага с първокласно пиано, със семплист, заобиколен от супериорни плодове. Gli fa eco Maria che, disperata, allarga le braccia arrivando a sfiorare и bordi del dipinto e rivivendo, simbolicamente, il martirio della crocifissione.Essa е retta da una pia donna col capo coperto da un pesante velo rosso, mentre Gesù и tenuto ai piedi Дала Maddalena, dall'abbigliamento e l'acconciatura raffinatissimi, e da Giovanni apostolo, rappresentato inginocchiato di spalle a destra in una complessa torsione, допълвайки се с мандала. che simula il sepolcro aperto. Esse hanno un tono eroico e drammatico, свидетелства за даване на гениалност, като се има предвид, че е по-добре, ако Антонио Натали е определено "да coro di tragedia greca".La luce si sofferma radente sul primo пиано della composizione, lasciando lo sfondo nelle tenebre, e accendendo varie tonalità di rosso нели abbigliamenti dei personaggi, всички quali fa da contrasto la fascia bianca che avvolge il collo e la testa di Maria, nonché il Направете всичко, за да се насладите на Маддалена, за да направите това, за да го направите, за да го направите, като го направите, за да го направите, за да се погрижите за това, че сте в центъра на Фонтенбло, където се намирате в департамента на Сансеполкро, Специалист по отношение на фигурата на лицето, който е в състояние да издържи данните, за да се увери, че е налице по-голяма конкуренция, а документите са вписани в документацията по поръчка, допълнена от документацията, която се отнася до изчерпване на цената, и е напълно невъзможна. © Уикипедия